从最直观的过程看，《第十一回》这部电影似乎在讲述艺术作品诞生的过程。其过程不仅艰难，而且充满了荒诞色彩。

　　话剧团的年轻导演胡昆汀正在排练新剧《刹车杀人》，该剧改编自30年前的一起拖拉机杀人案。按理说，创作应该是件很单纯的事，可胡昆汀却遭遇了重重阻碍和磨难。他的舞台不断被闯入，剧本一再被篡改。第一个闯入者，是原事件中的“杀人犯”马福礼。他的理由很简单：我没杀人，你们得按我说的改！在他看来，你们演“我”，我就有权设定我的角色及其定义。但问题是，若每个原型人物都保有艺术作品的最终审查权，又何来创作自由？

　　再之后，是死者李建设的弟弟赶来了，他直接拍下20万块钱，要求改戏；然后是市领导看了排练，对“男女乱搞”的戏码很不满意，提出了若干条修改意见……再加上话剧团内部的重重掣肘，演员罢演，员工闹事……一场正剧沦为一场闹剧。最终，命途多舛的话剧终于公演，而代价却是胡昆汀必须放弃“导演署名”。

　　就内容而言，这部电影实际讲的是“真相的难以抵达”。对于30年前的拖拉机杀人案，影片先后提供了四个不同的故事版本。卷宗记载的案情一言以蔽之：拖拉机于斜坡上发生故障，驾驶员李建设和马福礼的妻子赵凤霞钻到车底修理，结果二人趁机偷情，被马福礼发现，盛怒之下，他松开脚刹，致使二人殒命。但是，这一看似简单的案情却并不简单。

　　影片中登场的马福礼否认杀人，称一切只是意外。而他当初之所以认罪，是因为发现妻子“偷汉”，他碍于男性尊严，才把意外故意夸大为“复仇”。但在死者李建设弟弟的讲述中，马福礼无疑是杀人犯，只不过哥哥的越轨行为完全是出于赵凤霞主动的投怀送抱。而在赵凤霞表姐的讲述中，李建设和赵凤霞则成了一对被拆散的恋人，他们并非偷情，而是真心相爱……所有人都在依据自己掌握的信息以及秉持的动机，对同一个故事作出自以为是的阐述，让真相扑朔迷离。

　　影片通过一再“修改”来让这台戏变得越来越戏剧，离真相越来越远。由此导演的意图被一次次改变，演员需要经过新的排练，重新揣摩角色的动机与思量。女演员贾梅怡，为赵凤霞建立起的人设被一次又一次推倒重来。而带给我们观影者最迫切想知道的答案是：究竟谁是杀人犯？

　　（子飞）